| Storie Corso di giornalismo e scrittura narrativa Relazioni esterne Manuela De Giorgio Telefono e fax 066148777 storie@tiscali.it Via S.C. Donati, 13/E 00167 Roma LA
BACHECA
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| Esercitazione
1 Fra giornalismo e narrativa I. Raccontare un proprio viaggio in forma di reportage (foto escluse). Privilegiare, quindi, la definizione del luogo, dei costumi, i tratti salienti della gente del posto, aneddoti eloquenti a vari livelli (politico, sociale, economico, etc.) e limitare, per quanto obiettivamente possibile, le riflessioni autobiografiche. (al massimo 3 cartelle) Approfondimenti Un reportage di viaggio implica sempre un incontro tra almeno due culture: quella del cronista e quella del posto visitato. Nella sua visione di un luogo straniero il commentatore rivela inevitabilmente anche qualcosa sulle proprie origini. È in questo confronto tra mondi diversi che vengono a galla gli aspetti e le verità – sia in generale, sia in particolare – più significative ed interessanti. Libri: le raccolte dei reportage di Goffredo Parise (Cara Cina, 1966; Biafra, 1968; New York, 1977); i viaggi di Bruce Chatwin che hanno letteralmente svelato culture remote (In Patagonia, 1977; Le vie de canti, 1987; Che ci faccio qui?, 1989); il diario del soggiorno negli Stati Uniti di Mario Soldati (America primo amore, 1935); ancora esemplare la ricognizione italiana di Goethe (Viaggio in Italia, 1828); per i bibliofili incalliti un libro di Norman Douglas, raro quanto la sua forza antropologica (Vecchia Calabria, 1915); il realismo magico del nostro sud nei fondamentali saggi dell’antropologo ed etnologo Ernesto De Martino (Sud e magia, 1959; La terra del rimorso, 1961); giornalismo e narrativa nel primo Garcìa Màrquez (Racconto di un naufrago, 1970). Film: naturalmente Michelangelo Antonioni (Professione: reporter, 1974); gli sguardi esotici e mai passivi di Wim Wenders (Alice nelle città, 1973; Lisbon story, 1995; Buena Vista Social Club, 1999); la trasferta africana “all’italiana” di Ettore Scola con Sordi e Manfredi (Riusciranno i nostri eroi..., 1968); la Germania degli emigranti italiani di Francesco Rosi (I magliari, 1959) e quella degli emigranti arabi di Rainer Werner Fassbinder (La paura mangia l’anima, 1973); le commedie reportage di Gabriele Salvatores (Marrakech express, 1989; Puerto escondido, 1992); la Turchia illiberale di Alan Parker (Fuga di mezzanotte, 1977); l’Argentina post dittatura di Fernando Solanas (Sur, 1988); l’indimenticato lutto vietnamita degli americani in Roland Joffé (Urla del silenzio, 1984); laceranti storie di inviati in Billy Wilder (l’imprescindibile L’Asso nella manica, 1951), Roger Spottiswoode (Sotto tiro, 1983), Oliver Stone (Salvador, 1986) e Michael Winterbottom (Benvenuti a Sarajevo, 1997); i film di denuncia di Costa-Gavras (Z, l’orgia del potere, 1969; Missing, 1982) e Marco Risi (Il muro di gomma, 1991); il conflitto balcanico in un piccolo, degnissimo film di Maurizio Zaccaro (Il carniere, 1997). Musiche: gli album e i progetti etno-musicali di Peter Gabriel con la sua etichetta Real World, utili come introduzione soprattutto alle culture musicali africana e asiatica; una funzione simile è svolta da David Byrne (ex leader dei Talking heads) per quanto concerne la musica sudamericana e caraibica con la sua etichetta Luaka Bop. In tal senso, è interessante anche il catalogo dell’etichetta inglese Hannibal e gli album etnici delle etichette discografiche italiane il manifesto ed Elleu (la collana “sconfini”). Etcetera (film) Bill Forsyth, Local hero; Gianluigi Polidoro, Le svedesi; Il diavolo; Wim Wenders, Lo stato delle cose; Bill Krohn, Myron Meisel, Richard Wilson [e Orson Welles], It´s All True; Cinzia Th Torrini, Hotel Colonial. |